пятница, 23 марта 2012 г.
четверг, 9 февраля 2012 г.
понедельник, 28 февраля 2011 г.
Уолт Уитмен
Поэзия для среднестатистического читателя сегодня остается почему-то довольно далекой областью, которую посещают только мельком, да и то, как и большинство, только в школе. Не в последнюю очередь в этом виноват интернет – вместе с ним гигантское количество недолитературы изливается на просторы сети, а старые и не очень старые мастера для аудитории остаются неизвестными, блуждая только в университетских кругах.
В нашей стране нынче модно увлекаться Америкой и тамошней культурой, и занятие это охватывает все больше и больше людей: тысячи теперь живут в надежде получить green card, студенты массово едут на заработки. Ничего плохого в этом нет, как и в любом естественном процессе, однако немногие действительно проникаются страной. Именно поэтому я хочу познакомить (по крайней мере тех, кто еще не знаком) с поэтом, который может сослужить хорошую службу в этом деле – это Уолт Уитмен. Сегодня он широко признается как первый американский национальный поэт (эссе и исследования по нему появляются просто пачками в англоязычном мире), несмотря на то, что со дня его смерти прошло вот уже почти 120 лет. Америка – страна демократии, и это вовсю отразилось в стихах Уитмена – его поэмы нерифмованны, неритмизированы, они нарушают все мыслимые каноны стихосложения, фактически приближаясь к зыбкой границе между прозой и поэзией, равно как и нарушая моральные рамки того времени – Уитмен был одним из первым, кто открыто не стеснялся подходить к темам сексуальности. Будучи свободной по форме и содержанию, она нравится практически всем – но ее не сравнишь с бездушным фастфудом, скорее с добротно приготовленной домашней пищей. За свою жизнь фактически Уитмен издал только одну серьезную книгу – это сборник «Leaves of Grass», сборник стихов, который он дополнял и редактировал на протяжении всей жизни.
Завершить эту коротенькую заметку хотелось бы словами американского критика Гарольда Блума: если вы не читали Уитмена, вы не поняли Америку.
В нашей стране нынче модно увлекаться Америкой и тамошней культурой, и занятие это охватывает все больше и больше людей: тысячи теперь живут в надежде получить green card, студенты массово едут на заработки. Ничего плохого в этом нет, как и в любом естественном процессе, однако немногие действительно проникаются страной. Именно поэтому я хочу познакомить (по крайней мере тех, кто еще не знаком) с поэтом, который может сослужить хорошую службу в этом деле – это Уолт Уитмен. Сегодня он широко признается как первый американский национальный поэт (эссе и исследования по нему появляются просто пачками в англоязычном мире), несмотря на то, что со дня его смерти прошло вот уже почти 120 лет. Америка – страна демократии, и это вовсю отразилось в стихах Уитмена – его поэмы нерифмованны, неритмизированы, они нарушают все мыслимые каноны стихосложения, фактически приближаясь к зыбкой границе между прозой и поэзией, равно как и нарушая моральные рамки того времени – Уитмен был одним из первым, кто открыто не стеснялся подходить к темам сексуальности. Будучи свободной по форме и содержанию, она нравится практически всем – но ее не сравнишь с бездушным фастфудом, скорее с добротно приготовленной домашней пищей. За свою жизнь фактически Уитмен издал только одну серьезную книгу – это сборник «Leaves of Grass», сборник стихов, который он дополнял и редактировал на протяжении всей жизни.
Завершить эту коротенькую заметку хотелось бы словами американского критика Гарольда Блума: если вы не читали Уитмена, вы не поняли Америку.
среда, 9 февраля 2011 г.
Поклонникам сериала "Californication" посвящается
Хэнк Муди - главный герой культового сериала "Californication" (известного по-русски как "Блудливая Калифорния", "Калифрения" и т. п.) в исполнении Дэвида Духовны - знаменитый писатель, не выходящий из творческого кризиса с тех пор, как его роман "Бог ненавидит нас всех" стал бестселлером и был экранизирован под названием "Эта сумасшедшая штучка по имени любовь". У его бывшей подруги Карен осталась от него двенадцатилетняя дочка Бекка, и, пока не воссоединится с ними, он пьет все, что горит, и любит все, что шевелится.
Роман "Бог ненавидит нас всех", будто вышедший из-под пера Брета Истона Эллиса или молодого Чарльза Буковски (личность реального автора держится в строжайшем секрете, но многие подозревают именно Брета Истона Эллиса), повествует о трагикомических похождениях и сердечных мытарствах студента-недоучки, который по случайности становится успешным драг-дилером, начинает вращаться в богемных кругах и даже поселяется в нью-йоркском отеле "Челси" - легендарном пристанище Леонарда Коэна и Дженис Джоплин, Аллена Гинзберга и Чарльза Буковски, Артура Кларка и Стэнли Кубрика, Боба Дилана и Дилана Томаса.
Книга, написанная не по мотивам фильма/сериала, а написанная героем сериала - это нечто новое. Но поклонники помятого Хэнка Муди в чрезвычайно обаятельной трактовке актера Дэвида Духовны могут радоваться - теперь они узнают источник всех бед и надежд своего любимого героя. Роман Хэнка Муди "Бог ненавидит всех нас", написанный неизвестным автором, развивает традиции литературы битников.
Роман "Бог ненавидит нас всех", будто вышедший из-под пера Брета Истона Эллиса или молодого Чарльза Буковски (личность реального автора держится в строжайшем секрете, но многие подозревают именно Брета Истона Эллиса), повествует о трагикомических похождениях и сердечных мытарствах студента-недоучки, который по случайности становится успешным драг-дилером, начинает вращаться в богемных кругах и даже поселяется в нью-йоркском отеле "Челси" - легендарном пристанище Леонарда Коэна и Дженис Джоплин, Аллена Гинзберга и Чарльза Буковски, Артура Кларка и Стэнли Кубрика, Боба Дилана и Дилана Томаса.
Книга, написанная не по мотивам фильма/сериала, а написанная героем сериала - это нечто новое. Но поклонники помятого Хэнка Муди в чрезвычайно обаятельной трактовке актера Дэвида Духовны могут радоваться - теперь они узнают источник всех бед и надежд своего любимого героя. Роман Хэнка Муди "Бог ненавидит всех нас", написанный неизвестным автором, развивает традиции литературы битников.
среда, 2 февраля 2011 г.
Что такое фантастика

Недавно на одном из литературных блогов я наткнулся на описание фантастики как жанра в литературе и многие положения автора меня удивили, в частности абсурдное мнение насчет того, что критики пытаются приравнять фантастику и фэнтези к книгам из разряда pulp fiction. Но конечно же, это не так. Причина этого, как мне кажется, лежит в неправильном представлении о том, где лежат границы жанра.
Общеизвестно, что история фантастики ведет свое летоисчисление с первых работ Жюля Верна и Герберта Уэллса – и если первый может восприниматься как писатель преимущественно детской литературы, то Уэллс по праву занимает место среди «серьезных» писателей. Однако произведения обоих авторов имеют налицо все признаки фантастики, понятные широкому читателю – там есть невероятные путешествия героев и невероятные изобретения плюс всевозможные взаимодействия между ними. В чем же разница? Разница в акцентах. У авторов, работающих в жанре фантастики, есть такое понятие – фантастическое допущение – это, собственно, то, что делает фантастику фантастикой. Есть обширные классификации этих допущений, но главное в них одно – они демонстрируют явление, которое не существует, не доказано или пока неосуществимо современными науками, заметьте при этом, как точными, так и гуманитарными. Акцент – это приоритеты автора в произведении – Жюль Верн акцентировал изобретения как таковые, Уэллс – то, как они влияют на людей. А если автор создает полноценное комплексное произведение со множеством смыслов, то фантастический элемент может вообще опускаться читателем. Два очень ярких примера – «Портрет Дориана Грея» Оскара Уайльда и «Ада» Набокова. Я уверен, что абсолютное большинство читателей при чтении «Портрета…» не особо придавали значение тому факту, что портрет стареет вместо портретируемого, а вместо этого их больше занимали переживания самого Грея, испорченность его души. А с «Адой» выходит вообще комическая ситуация – некоторые читатели не замечают, что действие романа происходит в выдуманном мире.
понедельник, 24 января 2011 г.
Хорхе Луис Борхес

Борхес не запомнился читателям многотомными эпопеями, тонкой проработкой психики персонажей и реалистичностью своих работ, как Толстой или Достоевский; его не почитают как экспериментатора, создателя многоступенчатых составных структур, как это делали его современники, Джеймс Джойс и Самюэль Беккет; в произведениях не найдешь лихо закрученных интриг или искрометного юмора – в общем, нет ничего, что так любят читатели в популярных книгах. А между тем он так же известен и не менее любим, нежели упомянутые именитые коллеги, и скорее всего я не стал бы писать о нем, если бы он не был так незаслуженно невостребован в кругах нашего общества – факт, вина за ответственность которого лежит на нашем советском прошлом – все-таки Борхес был довольно открытым противником коммунизма. Даже сейчас если вы пройдетесь по книжным магазинам и ярмаркам – вы вряд ли найдете книги с его потрясающими небольшими рассказами, умными стихами и серьезными, но интересными эссе. А жаль. На Западе Борхес почитается как один из первых пророков постмодерна – его высоко ценил Мишель Фуко, бравший его работы в качестве примеров; современный популярный писатель Умберто Эко называет его своим главным влиянием, наряду с Джойсом; Нобелевский лауреат Джон Кутзее высказался о Борхесе как о творце нового типа литературы.
пятница, 21 января 2011 г.
Правда и ложь о сенсационном фильме «Секрет», или реальные возможности позитивного мышления

«Фильм, меняющий мир»
- именно так поначалу отзывалось абсолютное большинство жителей нашей планеты об экранизированной версии книги Ронды Берн, содержание которой можно уложить в следующие несколько предложений.
В мире действует закон притяжения. Наши мысли, словно заказные письма, улетают во Вселенную, которая их без промедления читает, материализует и высылает обратно. В связи с чем, следует мысли свои «фильтровать»: ведь получить можно и то, о чем мечтал, и то, чего боялся. Ну а так, надо пользоваться данной возможностью, только писать почаще и следить за тем, чтобы почерк был хороший и написано было складно, а то Вселенная да возьмет и что-нибудь перепутает.
В пользу теории были приведены высказывания людей со знаменитыми именами и громкими званиями, не забыли даже про Платона, Линкольна и Эйнштейна. Какое излишество для эпохи, когда человек верит и соседке, и случайному посетителю Интернет-форума. «Слишком убедительно, чтобы не попробовать» - подумало вышеупомянутое большинство и вскоре стало меньшинством, ведь оказалось, закон притяжения не универсален.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)
e-mail подписка


